Bergamo negli anni del secondo conflitto mondiale: frammenti di memoria

Il 29 ottobre 1922 vi fu l’assalto al palazzo delle Poste e Telegrafi da parte dei fascisti, riassunto nelle parole dell’avvocato giornalista Alfonso Vaiana:

“Più laboriosa l’occupazione delle Poste e Telegrafi, alla quale potei assistere, poiché le informazioni su quanto si preparava… ignorate dalIa questura, erano arrivate in redazione: un ghiotto servizio per il giornalista! A mezzanotte (tra il 28 e il 29 ottobre 1922) sul Sentierone si aveva l’impressione di poter camminare nudi, ma era soltanto un’impressione: le tresende della fiera – situate dove sorgono gli attuali edifici del centro piacentiniano – erano animate; al portone degli uffici postelegrafici, qualche sentinella (guardie regie); qualche ombra umana incollata nelle zone d’ombra. Anch’io, in attesa, mi ero appostato in ombra. …In quella, sempre dalle tresende, intervenne a gran corsa il grosso, il quale iniziò una sparatoria. Vediamo un ferito (mortalmente) steso al suolo… portammo il ferito in questura”. L’apparire del ferito – la guardia regia Pietro Perrone – provoca una tremenda esplosione d’ira tra le guardie regie, che vogliono correre a vendicare il compagno. E questo è veramente il momento più drammatico di tutta l’azione. ll questore – che stava creandosi i titoli per il suo avanzamento alla questura di Milano – chiude il portone, sfodera la pistola e minaccia di morte chiunque tenti di uscire.  …la cronaca dei fatti fu improntata a verità ma anche ad austerità”.

lnizia cosi per l’Italia un triste periodo, caratterizzato da una sanguinosa guerra fratricida (1).

29 ottobre 1922 . I fascisti barricano il palazzo delle Poste e Telegrafi di Bergamo. Seguirono violenti scontri tra fascisti e socialisti

 

1942. Reduci da Klinura, dal fronte greco-albanese (Campagna di Grecia). I soldati bergamaschi sfilano in viale Roma, fra due ali di folla, davanti alla chiesa della Madonna delle Grazie. Sulla destra bambine in divisa; i bambini sulla sinistra (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1942. Folla a Porta Nuova per accogliere i soldati al rientro dall’Albania: su uno striscione, steso tra i due propilei, campeggia la scritta “Voyssa”, una conquista italiana sul fronte albanese (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1942. Bergamo, ritorno di militari dalla campagna di Grecia e Albania. Sui timpani dei propilei di Porta Nuova comparvero scritte inneggianti al conflitto (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1944. Scritte antisemite su un negozio posto sul Sentierone. Il negozio verrà confiscato dall’EGELI  (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1944. Manifesti della RSI sui muri di Bergamo (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1944. Bergamo occupata dai tedeschi. Se nel primo conflitto mondiale i segni della guerra furono legati soprattutto al ritorno dei feriti e dei morti e alla terribile epidemia di “spagnola” che indusse a riaprire il Lazzaretto (tragico evento, di cui significativamente non abbiamo documentazione fotografica), il secondo conflitto portò la guerra, quella combattuta, direttamente nelle vie e nelle piazze di Bergamo (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1941. Campo di concentramento di Grumello al piano

 

Bambini sull’erba del prato, nella colonia elioterapica, schierati dalle assistenti in modo da formare – vista dall’alto – la parola DUX. Immancabili sullo sfondo i saluti fascisti fatti da alcuni bambini (Museo delle Storie di Bergamo)

 

Una vista panoramica del Sentierone in una cartolina risalente agli anni 1939-’45 con in primo piano sulla destra il monumento ai Caduti fascisti demolito subito dopo l’aprile 1945. I fautori dei conflitti si mobilitarono per creare edifici sempre più grandiosi, che dovevano dimostrare la presunta superiorità bellica e, durante gli anni della dittatura, anche “razziale”. Sorsero nuovi monumenti, volti a ricordare i propri morti, ma soprattutto l’esigenza del “sacrificio per la patria” (Per l’immagine: P. Frattini, R. Ravanelli, Il Novecento a Bergamo, UTET, 2014)

 

L’Arengario, monumento fascista,chiamato “pà de saù”, in piazza Cavour

 

1942 circa. Il monumento alla rivoluzione fascista (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1944. La Galleria Conca d’Oro funge da rifugio antiaereo

 

Tutti in posa per una foto-ricordo fra decine e decine di pacchi, con alimenti e vestiario, da spedire – come avverte la scritta – “agli internati in Germania, 3-12 gennaio 1944”. Una delle tante immagini di propaganda volute dalla Repubblica Sociale di Salò

 

1944 circa. Soldati tedeschi (Museo delle Storie di Bergamo)

 

1945. Bergamo, comizio del comandante Fletcher con i membri del CLN dopo la Liberazione (Museo delle Storie di Bergamo)

 

Fine aprile 1945. Due giovani partigiani in posa in uno studio fotografico.Nel 2012, un invito a ripercorrere i sentieri delle valli, in montagna, teatro della Resistenza. Quattro itinerari scelti dalla “Tavola della pace” come simbolo del sacrificio dei partigiani in lotta contro i nazifascisti. Soprattutto giovani, “che diedero la propria vita per la libertà” (Museo delle Storie di Bergamo)

 

Tutto il dramma dei profughi giuliano-dalmati dopo la seconda guerra mondiale. Un esodo, sottolinea nella sua opera Elisa Cattaneo, “troppo a lungo rimosso dalla coscienza nazionale” (da “L’esodo dei profughi giuliano-dalmati attraverso le carte dell’Archivio di Stato di Bergamo”, Sestante, Bergamo, 2012)

 

Il gruppo de Partigiani clusonesi (Archivio Cristilli), un’immagine nitida, “Limpida nella definizione e anche nei volti di quelle persone che non avevano incertezza. Quel tempo terribile aveva questo come pregio: si sapeva da che parte stare, o di qua o di là, amici e nemici, bianco o nero, a prescindere dal lato della barricata che si sceglieva o in cui per destino si finiva” (Giorgio Badoglio per Storylab)

 

Partigiani delle Fiamme Verdi sul Sentierone. La brigata “Fiamme verdi” era dislocata nella zona di Oltre il Colle e del Monte Arera. Fu tra le prime ad entrare in città

 

Il 27 aprile 1945 i partigiani sfilano sui due lati della strada in Borgo Santa Caterina. A più di un balcone e alle finestre sono esposte bandiere tricolori con lo stemma dei Savoia. Giorni storici e drammatici, quelli di fine aprile 1945 (Museo delle Storie di Bergamo)

 

“Insurrezione Aprile 1945 In Piazza Pontida”. A questa data i partigiani cercavano di stanare i fascisti rimasti in città

 

Aprile 1945. Sfilata dei partigiani in via Tasso, davanti alla scuola dei “Tre passi” (ora “Eugenio Donadoni”) e alla Prefettura

 

Aprile 1945. Sfilata dei partigiani in via Tasso

 

Un carro armato americano “salutato” da una folla esultante in via Broseta. Era il 29 aprile 1945 e il potente mezzo era diretto a Lecco (archivio fotografico dell’Istituto bergamasco per la storia del movimento di liberazione)

 

29 aprile 1945. Carro armato americano in via Broseta (archivio fotografico dell’Istituto bergamasco per la storia del movimento di liberazione)

 

La sconfitta del fascismo avrebbe portato alla distruzione dei monumenti più compromessi, come quello alla “Rivoluzione fascista” (in prospettiva l’Arengario, in un’immagine antecedente all’aprile 1945), ma in città permangono ancora oggi architetture e simboli del passato regime

Note

(1) Da Domenico Lucchetti, Bergamo nelle vecchie Fotografie, ” Il costume (ambiente e vita)”. Grafica Gutemberg, 1976.

Domenico Lucchetti: l’Archivio di una vita presso il Museo delle Storie di Bergamo

La nostra città deve moltissimo a Domenico Lucchetti, scomparso nel febbraio del 2008, che voglio ricordare per quanto ha rappresentato sul piano culturale e umano. In decenni di attività, ha svolto un appassionato e insostituibile lavoro di ricerca fotografica e documentaria restituendoci preziose testimonianze storico-culturali dell’intera città e della provincia, riguardo a personaggi, monumenti, vicende, vita civile, lavori e mestieri.

Con spirito di liberalità e condivisione, Lucchetti ha sempre reso disponibile il suo prezioso materiale, consentendo la realizzazione di di iniziative culturali – allestimenti, esposizioni, testi – altrimenti impossibile.

1903. Bergamo, gita alla Maresana, probabilmente della famiglia Moroni

Il fotografo e collezionista, nel 2006 ha voluto donare parte del suo materiale storico-fotografico all’Archivio fotografico Sestini, depositato presso l’allora Museo Storico di Bergamo (oggi Museo delle Storie di Bergamo), che due anni dopo, in memoria di Lucchetti  ha organizzato la mostra fotografica “La città visibile”.

La donazione è avvenuta non solo a scopo conservativo ma anche per realizzare un grande desiderio di Lucchetti: gettare le basi per la creazione di una fototeca cittadina, con ampi squarci su Bergamo e su tutto il mondo.

1910 circa. Bergamo, ciclisti

La cospicua porzione rimanente ha invece continuato ad esistere nell’Archivio Storico Fotografico Domenico Lucchetti, del quale egli ha continuato ad incrementare il fondo grazie ad un costante lavoro di ricerca.

Alla sua scomparsa, il copioso Archivio di Lucchetti è stato trasmesso alla famiglia, alle eredi che tuttora lo mantengono attivo mediante esposizioni, prestiti o collaborazioni con il Museo stesso o con enti locali, come Archivio privato Storico Fotografico Famiglia Domenico Lucchetti.

Fine XIX secolo. Capitano del Regio esercito italiano

Guidato dalla profonda convinzione che ogni immagine, ogni singola fotografia, evocando “un momento di vita” non potesse venir distrutta o dimenticata ma dovesse essere tramandata, Lucchetti ha accompagnato la sua preziosa donazione con una bellissima lettera, una sorta di testamento nel quale rintracciamo insieme all’amore per la fotografia e per la sua città, l’enorme bagaglio professionale e umano del fotografo-collezionista bergamasco.

Un archivio, una vita.
L’archivio Lucchetti presso il Museo delle Storie di Bergamo

Se anche nel collezionismo di oggetti apparentemente banali esiste un significato storico, riconducibile alla creatività dell’uomo, in quello relativo alle immagini fotografiche i significati si moltiplicano, emergendo in vari campi (arte, documentazione, etnografia, antropologia, psicologia, ecc.) divenendo con ciò profonda espressione intellettuale.

1908. Bergamo, famiglia Fuzier

Grazie al padre, un eccellente fotografo dilettante presente in concorsi nazionali ed internazionali, acquisì confidenza con gli strumenti del mestiere “ma soprattutto con le non convenzionali immagini fotografiche che realizzava: affascinanti ed emozionanti” e determinato a praticare l’attività di fotografo, dopo un periodo di apprendistato presso lo studio del grande Umberto Da Re, Lucchetti si mise in proprio aprendo uno studio nella sua città, in Piazza Vecchia.

Domenico Lucchetti nel suo studio in Piazza Vecchia (Bergamo)

Qui svolse per anni la sua attività, provvedendo alla conservazione delle sue negative.

La fotografia quale fonte di emozione

Nonostante le molte riflessioni, Lucchetti non seppe mai spiegarsi “se non in modo empirico, come mai un pezzo di carta con un po’ di gelatina più o meno annerita” potesse “recare certe sensazioni”.

Ritenne che la risposta si trovasse nel campo della psicologia e cioè nella capacità dell’immagine fotografica di porsi come “uno straordinario messaggero di sentimenti” sin dalla metà dell’Ottocento, quando, grazie all’evoluzione dei brevetti fotografici, vi fu un’enorme diffusione delle “cartes de visite”, cartoncini fotografici di cm. 6X10.

Intorno al 1860, con la scoperta delle negative al collodio secco divenne molto più facile eseguire fotografie e stampare copie in grande quantità. Vi fu allora un vero e proprio “boom” della fotografia, con un’enorme diffusione delle cartes de visite che, secondo la tendenza di allora, sostituirono il classico biglietto da visita.  La carte de visite, eseguita dal fotografo Capitanio nel 1885,  mostra il Palazzo della Ragione e il Duomo con la facciata incompleta. Lo studio di Capitanio era al 1402 di Borgo Pignolo (da Bergamo nelle vecchie fotografie, Domenico Lucchetti)

Su questi deliziosi cartoncini si soleva far imprimere il proprio ritratto, che si inviava all’amato o all’amata “quale segno di sensitiva partecipazione. Sensitiva poiché il ricevente, captato dalle fedeli sembianze amiche, gioiva e si emozionava; mentre poteva anche perdere il concetto di spazio-tempo, per divagare tra vivi ricordi”.

Oltre all’immagine, altamente evocativa, rimaneva all’amato/a “anche l’oggetto fotografia, che diveniva feticcio, da conservare come si conservano le reliquie corporee dei santi”, o che, nei casi peggiori, poteva venire strappata in seguito a una delusione amorosa.

Carte de visite – fronte (da “Album di antiche cartoline bergamasche”, Domenico Lucchetti, Grafica Gutenberg Bergamo)

 

Carte de visite – retro. Questo tipo di Carte de visite venne concepita appositamente per mettere a disposizione dell’utente uno spazio per la scrittura (da “Album di antiche cartoline bergamasche”, Domenico Lucchetti, Grafica Gutenberg Bergamo)

Ma grazie al suo forte oggettivismo l’immagine fotografica ha anche il potere di fissare o fermare il tempo e permettere “di capire in molte circostanze più di quanto si possa capire osservando direttamente la fuggevole realtà”.

Comunque, al di là dei molteplici aspetti della fotografia, per identificare la molla che può spingere un collezionista alla ricerca, “basta aver messo l’accento sui suoi valori sensitivi ed emozionali” che essa sottende.

Le ragioni del collezionismo

1936. Bergamo, squadra dell’Atalanta

“L’iniziativa di raccogliere e salvare anche fotografie di altri è sempre stata per me implicita alla mia attività; soprattutto con riferimento a quelle negative o stampe fotografiche soggette a deperimento. Ritenendo che le immagini fotografiche possono evocare irripetibili momenti di vita, non tollero la loro dispersione o distruzione.

Inizio del XX secolo. Provincia di Bergamo, famiglia contadina

Quando seppi che la vedova di un noto fotografo della Valdimagna aveva sepolto nel pollaio tutte le lastre del marito ne ebbi un dolore fisico. Il migliore spirito del collezionista è quello che ti porta sì a possedere, ma anche a sapere in buone mani il materiale che non possiedi.

1939. Bergamo, Il Ballo dell’Orso – Autore: Diego Lucchetti. La Fotografia è tratta dal volume “Un bambino di Piazza Mascheroni in tempo di guerra”, di Domenico Lucchetti

La ricerca del materiale fotografico è stata per me lenta e paziente, ma sempre rivolta con grande attenzione alle occasioni favorevoli. Ho cercato di non farmi prendere dal ‘morbo del collezionista’, che di solito porta alla ricerca dei soli pezzi originali. Perciò, senza trascurare la raccolta di opere autentiche, ho dato molta importanza ai contenuti, eseguendo migliaia di riproduzioni. Per fare questo mi sono rivolto a varie istituzioni o collezionisti in possesso di originali importanti, ma soprattutto ho seguito le diverse esposizioni provinciali o rionali, spesso frutto di una locale ricerca porta a porta. Ho poi riprodotto archivi privati, frequentemente legati a famiglie nobili. Ho pure razzolato tra mercatini, solai di famiglie disponibili e studi fotografici in liquidazione.

1915. Bergamo, ricoverati alla Pia Casa di Ricovero detta la ‘Clementina’

Mi sono mosso in particolare per il reperimento di materiale d’interesse bergamasco, anche se non mi sono lasciato sfuggire opere d’interesse nazionale e internazionale, il tutto con aspetti economici oscillanti tra il molto, il poco e il gratuito […].

1898. Gioco delle bocce

Comunque l’aspetto più commovente della mia collezione è scaturito dalle donazioni. Spesso gli amici donatori hanno accompagnato i loro gesti generosi con la frase: “Ti omaggiamo questo materiale perché sappiamo che lo curerai e lo conserverai adeguatamente”. Una frase moralmente impegnativa che mi ha accompagnato in questi ultimi anni col pensiero, essendo io in età matura, di dare continuità al mio archivio”.

La creazione di una fototeca pubblica: un sogno realizzato

Anni ’50 del XX secolo. Bergamo, Pellegrina. Fotografia di Domenico Lucchetti

“In merito, la riflessione più ovvia e credo più saggia è stata quella che mi ha portato alla decisione di poter collocare il materiale raccolto in una pubblica fototeca”.

Anni ’20 del XX secolo. Bergamo, via Verdi

Il desiderio si è tradotto concretamente attraverso l’incontro con Mauro Gelfi, direttore dell’allora Museo storico della città, l’intervento del sindaco Veneziani, dell’assessore Marabini e soprattutto della benemerita Fondazione Sestini, grazie ai quali, presso il Museo sono ora depositati, provenienti dall’archivio di Domenico Lucchetti, circa ventimila soggetti fotografici di interesse bergamasco.

Gli aspetti legati alla gestione della fototeca

Anni ’50 del XX secolo. Bergamo, Reduce della Grande guerra

Per quanto riguarda i problemi legati alla conservazione delle opere (archivio conservativo), soprattutto se originali, Lucchetti diede precisi suggerimenti in particolare per il trattamento delle delicate negative su vetro e delle stampe fotografiche, prevedendo anche la realizzazione di un gabinetto di restauro per il materiale deteriorato.

1930. Bergamo, Porta nuova, partenza per la colonia-bagni di sole

Previde inoltre la sala delle riproduzioni e la camera oscura, necessaria per poter eseguire le varie stampe fotografiche, nonostante oggi vi sia “la concreta possibilità di creare un archivio fotografico elettronico, sia partendo da negative che da stampe positive”.

Due parole sull’elettronica (un ammonimento)

Anni ’60 del XX secolo. Bergamo, Ragazze che fumano

“A tale proposito mi si conceda di esprimere un pensiero che esula o quasi dal tema fototeca. Sia benvenuta l’elettronica, ma si faccia attenzione, poiché entrando nella spirale degli automatismi si rischia di perdere l’inimitabile ‘sapore’ del lavoro artigianale, quel sapore che spesso è sinonimo di creatività. Con l’elettronica (e non è poco) si salva il documento, ma si rischia di non dare ‘vita all’opera’.

Anni ’30 del XX secolo. Bergamo

La stessa fotografia tradizionale ha sofferto con l’arrivo degli apparecchi fotografici completamente automatici e con il materiale da stampa dal supporto plastico. La qualità ha spesso lasciato il posto al dozzinale! E’ un problema di consapevolezza; quando questa esiste anche il computer può divenire uno straordinario mezzo creativo”.

Quale il materiale depositato

Anni ’60 del XX secolo. Bergamo, Malpensata. Manifestazione di ‘Servire il popolo’

Il materiale depositato presso il Museo si divide sostanzialmente in tre categorie: stampe fotografiche originali (alcune ultracentenarie), negative originali e negative riprodotte da altri archivi, per ognuna delle quali Lucchetti ha lasciato precise disposizioni anche riguardo la catalogazione, la riproduzione, la stampa, la schedatura cartacea od elettronica, da inserire in un eventuale circuito multimediale.

Anni ’30 del XX secolo. Bergamo, una famiglia numerosa

Pensò anche a come affrontare il problema della fornitura del materiale richiesto dagli utenti.

Anni ’60 del XX secolo. Bergamo, alunno di una classe ‘differenziata’

Il materiale venne consegnato già schedato su carta (circa ottomila schede) ed organizzato secondo uno schema piramidale, con al vertice i tre gruppi principali: Bergamo città, Bergamo provincia e Bergamo vita.

Il gruppo “Bergamo città” ha come sottovoci: vie e piazze, cappelle, chiese, edifici privati, edifici o locali pubblici, fiera vecchia e fiera nuova, monasteri e chiostri, monumenti e fontane, mura e porte, panoramiche città bassa, panoramiche città alta, documentazione di mostre specifiche.

Il gruppo “Bergamo provincia” ha come sottovoci le indicazioni delle varie località, siano esse comuni o frazioni.

Il gruppo “Bergamo vita” è certamente il più variegato poiché molte sono le sottovoci e anche perché spesso si ricollegano ai primi due gruppi. Esse sono: animali, archeologia, attività amatoriali, calamità/guerre, cartoline illustrate, condizioni igienico-ambientali, corsi d’acqua, castelli, costume/costumi, dipinti e stemmi, folclore, fotografi, locali caratteristici, località anonime, manifestazioni/cerimonie, monumenti vari, opere d’arte, paesaggi boschivi/natura, personaggi e gruppi vari, persone particolari, ponti, stampe e mappe, teatro e teatri, umorismo, usi e costumi di altre nazioni. Tutte queste sottovoci a loro volta sono nuovamente suddivise sino a giungere ai singoli soggetti.

XX Secolo. Bergamo

La sua mente organizzata e lungimirante pensò anche alla creazione di locali per la catalogazione, ad una biblioteca storico-scientifica, a locali per accogliere gli utenti ed anche per un piccolo museo della fotografia.

Anni ’40 del XX secolo. Bergamo, sposi contadini

“Essendo una fototeca un polo culturale ne deriva che in essa, tra l’altro, si svilupperanno specifici studi, che troveranno supporto in seminari o gruppi di lavoro. Anche una eventuale edizione periodica a stampa potrebbe portare notevoli contributi. I temi da trattare saranno più che molteplici, visto che l’immagine fotografica è presente da molti decenni in ogni frangente della vita dell’uomo, persino nei suoi momenti fetali.

Anni ’50 del XX secolo. Bergamo, Giocatori alla Maresana. Autore: Diego Lucchetti. La Fotografia è tratta dal volume “Un bambino di Piazza Mascheroni in tempo di guerra”, di Domenico Lucchetti

Ho forse esternato i miei pensieri con accenti troppo ‘passionali’ e per questo chiedo ai lettori amichevole comprensione”.

Domenico Lucchetti

Note

Le immagini si riferiscono alla mostra “La città visibile” (i Volti nella Città), organizzata nel 2008 dal Museo Storico di Bergamo (oggi Museo delle Storie di Bergamo).

Le fotografie presenti in questo post appartengono al Museo delle Storie di Bergamo.

Nel volume “Un bambino di Piazza Mascheroni in tempo di guerra”, realizzato da Domenico Lucchetti nel 2002 e pubblicato nei quaderni del Museo Storico di Bergamo, l’autore racconta della propria infanzia, della famiglia e di Città Alta durante gli anni della guerra.